Auch wenn es von Gerüsten bedeckt ist, bleibt der Kristallpalast ein ungewöhnlicher kultureller Ort in der Stadt. Jetzt ist die Plane, die es während der Restaurierung umhüllt, die Hauptattraktion und seit gestern ein echtes zeitgenössisches Kunstwerk. Das Gebäude ist mit Fardo verkleidet , einer Installation der peruanischen Künstlerin Andrea Canepa, die das Glas-Symbol in ein riesiges, tausend Quadratmeter großes Textilpaket verwandelt, das voller Farben und Schichten ist und von allen Wegen rund um den Teich aus zu sehen ist.
Die Künstlerin hat sich von den Begräbnisbündeln der präkolumbianischen Kultur von Paracas (Peru) inspirieren lassen, bei denen die Verstorbenen in mehrere Lagen Stoff gewickelt wurden. Die Plane, die jetzt den Palast bedeckt, wirkt wie ein riesiges urbanes Bündel: Während der Besucher das Gebäude umrundet, zeigen die aufgedruckten Bilder einen Zyklus von Stoffen, die sich verbinden, entfalten und wieder schließen, in einer Schleife, die man nur versteht, wenn man um das Denkmal herumgeht.
Ein präkolumbianischer „Bündel”, der den Retiro umhüllt
Andrea Canepa sieht den Palast als „zeitgenössisches Praxinoskop”: Jedes Stück Plane ist wie ein Standbild, und die Bewegung kommt vom Publikum, das die Geschichte durch seine Bewegung zum Leben erweckt. Das Ergebnis ist ein Werk, das die übliche Transparenz des Palasts ersetzt.
Bildnachweis: Museo Reina Sofía
Es ist das zweite Mal, dass die Baustellenplane des Palacio de Cristal als Ausstellungsraum genutzt wird, nach dem Gran friso von Miguel Ángel Tornero im Jahr 2025, aber es ist das erste Mal, dass dies mit einer so narrativen Textilinstallation geschieht.
Das Werk nimmt eine Fläche von etwa 1.000 Quadratmetern ein und wird während der gesamten Dauer der Reparaturarbeiten, die den Palast mindestens bis 2027 geschlossen halten werden, bis 2026 zu sehen sein. Weit davon entfernt, nur ein ästhetischer „Flickwerk” zu sein, verbindet die Intervention Kunst und öffentliches Werk.
Der Direktor des Reina Sofía Museums, Manuel Segade, betont, dass das Projekt Teil einer Arbeitslinie ist, die „den Renovierungsprozess selbst als Ausstellungsraum nutzen” will, indem Künstler eingeladen werden, die Planen zu gestalten und mit der physischen Transformation des Palasts in Dialog zu treten. Laut Canepa selbst ist das Einhüllen des Gebäudes eine Möglichkeit, es „bei seinem Übergang von einer alten zu einer neuen Phase” zu begleiten, so wie die Leichentücher den Körper auf seinem Weg ins Jenseits begleiteten.