Mesmo coberto por andaimes, o Palácio de Cristal continua a ser um enclave cultural atípico da cidade. Agora, a protagonista é a lona que o envolve durante a sua restauração, que desde ontem é uma grande obra de arte contemporânea. O edifício veste-se com Fardo, uma instalação da artista peruana Andrea Canepa que transforma o ícone de cristal num enorme pacote têxtil de mil metros quadrados, cheio de cores e camadas, visível de todos os passeios que rodeiam o lago.
A artista inspirou-se nos fardos funerários da cultura pré-colombiana de Paracas (Peru), conjuntos de tecidos que envolviam os falecidos em várias camadas. A lona que agora cobre o palácio funciona como um gigantesco fardo urbano: à medida que o visitante circunda o edifício, as imagens impressas mostram um ciclo de tecidos que se amarram, se desdobram e se fecham novamente, num loop que só se compreende caminhando ao redor do monumento.
Um «fardo» pré-colombiano envolvendo o Retiro
Andrea Canepa concebe o palácio como um «praxinoscópio contemporâneo»: cada pedaço de lona funciona como um fotograma e o movimento é dado pelo público, que ativa a narrativa ao deslocar-se. O resultado é uma obra que substitui a transparência habitual do Palácio.
Crédito editorial: Museu Reina Sofía
É a segunda vez que a lona de obras do Palácio de Cristal é usada como espaço expositivo, depois do Grande friso de Miguel Ángel Tornero em 2025, mas é a primeira vez que o faz com uma exposição têxtil tão narrativa.
A peça ocupa cerca de 1.000 metros quadrados de área e vai ficar visível durante todo o ano de 2026, enquanto avançam os trabalhos de reparação, que vão manter o Palácio fechado pelo menos até 2027. Longe de ser um simples “remendo” estético, a intervenção integra arte e obra pública.
O diretor do Museu Reina Sofía, Manuel Segade, destaca que o projeto faz parte de uma linha de trabalho que quer “aproveitar o próprio processo de reabilitação como espaço expositivo”, convidando artistas a intervir nas lonas e dialogar com a transformação física do Palácio. Nas palavras da própria Canepa, envolver o edifício é uma forma de acompanhá-lo «na sua transição de uma etapa antiga para uma nova», da mesma forma que os fardos acompanhavam o corpo na sua passagem para o além.